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Origen y Materia,

Homenaje a Yvonne Domenge

Colectivo

 

26.02.20 – 14.03.20
Aunque es la cuarta vez que como grupo nos reunimos en un proyecto expositivo, esta ocasión es especial. El afecto y admiración por una gran artista, y la posibilidad de dialogar con ella desde nuestra propia producción, son las razones que nos llevaron a esta aventura escultórica en el Centro Cultural la Cúpula de la Ciudad de Mérida.
 
Yvonne Domenge (1946-2019) fue una figura de primera línea en el panorama artístico nacional, no solo debido a su excelencia técnica e innovación formal, sino a su destacada presencia en los espacios públicos de la ciudad y a su notable desempeño en distintos circuitos de prestigio tanto nacionales como internacionales. Fue, además, una colega generosa y amiga apreciada por lo que recordarla y activar su legado son para nosotras labores relevantes. Para hilvanar un conjunto acorde hemos seguido la misma estrategia que en las entregas anteriores, la de buscar puntos de contacto entre nuestros quehaceres, aunque ahora, añadiendo un juego de miradas al espejo que la obra de Yvonne nos ofrece.
 
En consenso consideramos que la noción de “origen”, reconocible en la obra de la homenajeada y rastreable en nuestra producción, nos funcionaba para engarzarnos y establecer un diálogo polifónico. Ideas expandidas alrededor del concepto pueden encontrarse en: las evoluciones vegetales de Gerda Gruber, los mapas cósmicos de Perla Krauze, las plantas desterritorializadas de Yolanda Paulsen, los big-bangs congelados de Beatriz Canfield, e incluso en los universos contenidos de Yvonne Domenge.
 
Es posible vislumbrarlo mediado por la materialidad y los gestos en el caso de las rugosas cavidades de Miriam Medrez y las improntas de Edna Pallares. Su evocación también puede estar dada por ausencia u oculta tras otra apariencia, así, las tan variadas invenciones vegetales de Maribel Portela, Yolanda Gutiérrez, Marina Láscaris, e incluso mías, nos lo revelan a través del apremio por el aprecio del medio natural.
 
El examen del entorno natural inerte es pertinente en el mismo sentido y lo sugieren tanto las formas minerales de Karen Perry, como los sonidos transmutados en materia de Laura Rosete. En cuanto a esta última, la materia, sabemos de sobra, quienes hemos sucumbido al deseo de catarla con las manos, que es inherente a la escultura.
 
Lo que mostramos aquí de ella es su variabilidad. Cemento, tela, papel, madera, cerámica, plástico, metales y frutos naturales secos, entre otras cosas, han sido moldeados, vaciados, engarzados, construidos, tallados, pintados, horadados, e incluso hilados. En Origen y materia hablamos de Yvonne y con Yvonne en el momento mismo que exaltamos las posibilidades de la materia para realizar un viaje simbólico hacia lo primigenio. Siempre conscientes, como ella, de que tras la observación acuciosa del mundo que nos rodea y del procesamiento artístico subsecuente, está la posibilidad de alcanzar lo que puede parecernos imposible.
 
Aurora Noreña, febrero 2020

 

Artistas participantes:

Beatriz CanfieldPerla Krauze
Aurora Noreña Karen Perry
Gerda GruberMarina Láscaris
Edna PallaresMaribel Portela
Yolanda GutiérrezMiriam Medrez
Yolanda PaulsenLaura Rosete

 

Even though it is the fourth time that as a group we met in an exhibition project, this occasion is special. The affection and admiration for a great artist, and the possibility of dialogue with her from our own production, are the reasons that led us to this sculptural adventure in the Cultural Center of the Dome of the City of Merida.
Yvonne Domenge (1946-2019) was a leading figure in the national artistic scene, not only due to his technical excellence and formal innovation, but to his outstanding presence in the public spaces of the city and his remarkable performance in different circuits of Prestige both national and international. She was also a generous colleague and dear friend for which remembering her and activating her legacy are relevant tasks for us. To string together a suitable ensemble, we have followed the same strategy as in previous installments, that of looking for points of contact between our tasks, although now, adding a set of looks to the mirror that Yvonne’s work offers us.

In consensus, we consider that the notion of “origin”, recognizable in the work of the honoree and traceable in our production, worked for us to engage and establish a polyphonic dialogue. Ideas expanded around the concept can be found in: the plant evolutions of Gerda Gruber, the cosmic maps of Perla Krauze, the deterritorialized plants of Yolanda Paulsen, the frozen big-bangs of Beatriz Canfield, and even in the contained universes of Yvonne Domenge.

It is possible to glimpse it mediated by materiality and gestures in the case of the rough cavities of Miriam Medrez and the imprints of Edna Pallares. Its evocation may also be given by absence or hidden behind another appearance, thus, the varied plant inventions of Maribel Portela, Yolanda Gutiérrez, Marina Láscaris, and even mine, reveal it to us through an urge for the appreciation of the natural environment.

The examination of the inert natural environment is relevant in the same direction and is suggested by both the mineral forms of Karen Perry, and the transmuted sounds in Laura Rosete’s matter. As for the latter, matter, we know very well, those of us who have succumbed to the desire to taste it with our hands, which is inherent in sculpture.

What we show here about it is its variability. Cement, fabric, paper, wood, ceramics, plastic, metals, and natural dried fruits, among other things, have been molded, cast, crimped, built, carved, painted, drilled, and even spun. In Origin and matter we speak of Yvonne and with Yvonne at the same time that we exalt the possibilities of matter to make a symbolic journey towards the original. Always aware, like her, that after the careful observation of the world around us and subsequent artistic processing, there is the possibility of achieving what may seem impossible.

Aurora Noreña, February 2020